许是因为知道了这么好的故事出自于自己孙女的手下，原本还热血沸腾的潘导反倒冷静了下来，仔仔细细地又把本子看了好几遍。
潘导作为一个有经验有想法有能力的三有导演，这一看，还真看出了些问题。
当然，并不是这个故事写得不好，而是，比起之前那个版本，这个版本的男主被弱化了不少。这个弱化，不是说男主皇帝姬衍的戏份被减少了，而是说，后一个版本的故事，其他的角色塑造得更为精彩，相比而下，和原本一样平庸的男主，感觉除了男主这个名分，并不能给观众留下什么印象了。并且，后一个版本的战场戏，增加了一个十分出彩的将军角色，虽然戏份不多，但是相信，只要演员不太差，这个角色，应该还是会很夺目的。于是，男主……在无形中，更加平庸了。
第一个版本的剧本，众多女性角色，有的对男主深情不悔，有的对男主因爱生恨，所有的后宫嫔妃都为争夺男主的宠爱而活。她们相互设计，相互陷害，死的死，伤的伤，为的，不过是皇帝的爱。皇帝姬衍，戏份并不十分厚重，角色设定也不是十分个性，但是他是整部剧的重心，所有爱与恨的源头。他是整部戏的男主。
可第二个版本的剧本，事情就有所改变了。当然，从表面的剧本来看。前期的宫廷戏，后宫嫔妃还是想要争夺男主的宠爱的。天真温柔，吸引了男主，走上宠爱之路的苗芊叶，千方百计设计引起男主兴趣的朱答应，和皇帝少年夫妻，一直自诩情深意重的小皇后，诸多女性角色，在前期的宫廷戏里深爱着皇帝，在中期的庄子戏里一起抚育着皇帝的子嗣，在后期的宫廷戏里重新和她们深爱的皇帝再在一起。
弱化男主是一个问题，而当潘导把第二个版本的剧本来来回回，反反复复看了好几遍以后，就看出问题来了。虽然潘香写剧本的措辞华美，仿佛有一整根，哦，不对，是好多根嫔妃和皇帝的爱情线贯穿在整部剧里。但是其实……没有……
在苗芊叶有宠无子，晋到了正三品的昭仪，直逼妃位的时候。皇帝对苗芊叶的宠爱已经越发厉害，一腔深情，一尽皆付。之后，出现了一场小皇后的独角戏，背景是皇帝在当月初一十五两个该去皇后中宫的日子都没去。小皇后等到夜很深很深，才撤去酒菜，含泪拂袖而去。
这场戏，单独看没什么。但是后面还跟着两场戏。一场是一段小皇后清晨倚在窗边，看着太阳冉冉升起，神色逐渐由忧伤变为淡然的戏。另一场则是，已经恢复了淡定与威严的小皇后，终于出声单独留下苗芊叶，长谈的戏。
三场戏的剧本连在一起看，那就是一个深爱着丈夫，却失去丈夫宠爱的女人，在最初的气愤之后，竟渐渐地平静了下来，然后……对正是自己最大情敌的女人，有了惺惺相惜的好感。
潘香没有把小皇后的心理状态写得十分清晰，但是潘导觉得如果是一个有经验的演员来演小皇后，一定能把握出，为什么小皇后出现了这种转变。那是因为，不爱了啊。
虽然觉得，和还没大学毕业的孙女儿讨论爱情的合理性什么的，有点儿囧。但是潘导作为一个负责任的导演，还是指着这三场戏，对她提出了疑问：“原本，皇后深爱着皇帝，为什么，就能一下子就不爱了？”
当时潘香首先夸奖了一下潘导的眼光犀利，然后反问道：“为什么不能一下子不爱了？”
潘导被问得瞠目结舌。
现实中，要是一个人，被真正伤心了，那真的不爱了，也是有可能的。可关键是，这是一部电影啊，而且，是一部主宫廷内容的电影。皇后这就不爱皇帝了？那后面的保护皇嗣呢？那后面的为了皇嗣顺利登上帝位自杀呢？
似乎是看出了潘导的疑问，潘香条理清晰地介绍了一下自己创作剧本时关于感情线的想法。
说到最后，潘导算是听明白了，自己的确没有看错。
在潘香的设想里，在皇帝对苗芊叶有了非同寻常的兴趣，一宠再宠，直接打破了他之前一直对后宫皇后以外的人平平淡淡的态度。甚至，后来一心迷上苗芊叶的皇帝，已经无视了每个月初一十五该去中宫的规矩，这使深爱着皇帝的小皇后非常受伤。年少时也曾有过白首一人心的愿望，后来虽然破灭了，但也是一直自以为夫妻情深，自己是特别的那一个。现实狠狠地给了小皇后一记耳光。
越痛，越清醒。在短暂的无措和迷茫之后，小皇后选择了不那么爱，就不那么痛。这里就要说起剧中小皇后出自武将世家这一个铺垫了。爱，是极致的爱，不爱了，便是理智地不爱了，干脆利落，不拖泥带水。
正因为小皇后半自愿，半自我强迫地，选择了不再继续深爱皇帝，所以，她之后，才能对原本该是她头号情敌的苗芊叶，在好奇之余，并无恶意，从而进一步有了欣赏之意。
后来，皇帝失踪，皇后一人独自撑着大局，保护皇嗣。并不是因为她还深爱皇帝，只是因为她，是皇后，这是她的责任，对这个国家的责任。
同样的，在庄子里，正因为皇后心中对皇帝已经没有那么深的爱意了，所以日日夜夜近距离面对这些皇帝的嫔妃，面对这些曾经与她共享丈夫的女人，她才能那么平静。平静地安排她们的生活，平静地尽自己最大的努力，去保护所有的人。
因为不爱皇帝了，所以她可以拥有更博大的爱，